تيري جيليام يقول إنه كان يتمتع بمزيد من الاستقلالية أثناء صنع الكثيرين مونتي بايثون مشاريع أكثر من أي من زملائه – من المناسب أن تكون الحرية الإبداعية الكاملة مملوكة للأمريكي الوحيد في المجموعة.
لا تفوت
إن جمالية Monty Python لا لبس فيها ولا يمكن تقليدها، ويرجع الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى جهود الرسوم المتحركة المبكرة للعضو الأكثر بصرية في المجموعة. على مونتي بايثون الطائر السيرك وفي أفلامهم المختلفة أبرزها مونتي بايثون والكأس المقدسة، فإن المقدمات التي تحدد النغمة والانتقالات الخادعة التي أصبحت جزءًا محوريًا من تجربة مونتي بايثون هي في نفس الوقت كلاسيكية ومؤرخة وهذيانية ورائعة، وكانت جميعها من صنع رجل واحد دون إشراف إبداعي.
استمتع جيليام، المخرج الأكثر إنجازًا لمونتي بايثون، بالسماء المفتوحة وإمكانات غير محدودة للعمل باستخدام أدوات الرسوم المتحركة البدائية للغاية المتاحة له خلال فترة وجوده مع فرقة الكوميديا العبثية الشهيرة – تخيل ما يمكنه فعله بالأدوات الرقمية المتاحة لكل رسام رسوم متحركة اليوم.
لسوء الحظ، يقول غيليام أنه ليس لديه مصلحة في إحياء مسيرته في الرسوم المتحركة، ولكن في مهرجان آنسي للرسوم المتحركة في فرنسا في نهاية الأسبوع الماضي، طلب من أحد الحاضرين مساعدته في فيلمه الروائي التالي (وربما الأخير)، كرنفال نهاية الأيام. حصل غيليام على جائزة كريستال الفخرية في المهرجان، وخلال خطاب قبوله، كشف بعض الحكايات المثيرة للاهتمام حول عمله في الرسوم المتحركة مع مونتي بايثون، والأهم من ذلك أنه لم يكن مضطرًا إلى مسح أي من مقاطعه أو انتقالاته أو تسلسلات المقدمة بأي أعضاء مونتي بايثون الآخرين قبل وقت البث.
لو جون كليز في أي وقت أراد أن يعطي جيليام أي ملاحظات، ربما كان على كليز أن يجيب على أسئلته الثلاثة.
“لقد وصلت إلى النقطة التي سئمت فيها الرسوم المتحركة حقًا، لأنني شعرت حقًا أن هناك الكثير من الأشياء التي أردت القيام بها ولم أتمكن من القيام بها بهذا الأسلوب”، قال غيليام عن قراره بترك رسومه الكارتونية المميزة وراءه. عندما بدأ يتفرع من مشاريع بايثون بعمله الفردي منذ نصف قرن، واصفًا أسلوبه في الرسوم المتحركة بأنه “رخيص وسيئ”.
استخدم غيليام قصاصات الورق بشكل كبير في رسومه المتحركة نظرًا لفعاليتها من حيث التكلفة وسهولة الاستخدام، حيث قام بقص صور ريتشارد نيكسون ولوحات عصر النهضة لإنشاء أسلوب فني يمكن التعرف عليه في لغة بايثون اليوم. وأوضح غيليام: “لقد كان مجرد نتاج… وليس أي قرار إبداعي”. “كان السؤال: ماذا يمكنني أن أفعل بمبلغ 400 جنيه إسترليني في أسبوعين؟” يمكنني البدء في قطع الأشياء، هذا كل ما يمكنني فعله.
ولكن فيما يتعلق بالقرارات الإبداعية، يدعي غيليام أنه كان حرًا تمامًا في القيام بكل ما يثير اهتمامه في وقت الشاشة الذي خصصته المجموعة لرسومه المتحركة في برنامجهم التلفزيوني وفي الأفلام. قال غيليام: “كتب جون وجراهام معًا، وكتب مايك وتيري معًا، وكتب إريك بمفرده، وأنا قمت بأشياءي بمفردي، وكنا جميعًا نجتمع مع الكثير من هذه المواد التي كنا نعمل عليها”. العملية الإبداعية لمونتي بايثون. “لقد كانت عملية ديمقراطية للغاية بشأن ما سيبقى وما نخسره”.
“لقد كنت في الوضع الأكثر امتيازًا لأنه بمجرد أن قررنا التخلص من جميع الخطوط المثقبة، لم يكن لدينا بالضرورة نهايات وبدايات للرسومات،” أوضح غيليام عن مشاهده المتحركة الانتقالية التي كانت بمثابة الغراء الذي عقد كل منها. مشروع بايثون الفوضوي معًا. “لذا فإن الرسم سيصل إلى تلك النقطة، وقلنا، “دعونا نتوقف عند هذا الحد لأن هذا الجزء لا يعمل،” لذلك سيتوقف، وسيقولون، “جيليام يتولى المسؤولية من هناك ويوصلنا إلى هناك.” وهذه هي الطريقة التي عملت بها.
قال غيليام عن جهل زملائه الكامل بقسم الرسوم المتحركة: “لم يعرفوا ما كنت أفعله حتى يوم العرض”، مضيفًا بمكر: “لذلك كنت أتمتع بأكبر قدر من الحرية بين جميع أعضاء المجموعة، وهم” لم يغفر لي ذلك أبدًا.”
